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浙商大学霸牛气!光电微生物燃料电池在他手里性能翻倍
发布时间:2018-06-21 03:30 星期二  来源:杭州网

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梁禹翔(左一)

  目前来看,中国电影与世界各国电影的交流互动,需要进一步得到深切关注和系统研究;海峡两岸电影及其内在关联,需要予以全面探析和充分揭示;一个世纪以来,中国电影的整体面貌及在特定历史时期的复杂状况,需要在学术层面提纲挈领;随着互联网时代的到来,在信息传播碎片化与个性化的趋势下,我们尤其要警惕以西方理论和电影观念为中心解释评价中国电影,使中国电影的话语权旁落。在学派框架下构建中国电影的知识体系,意味着更加全面、系统、深入地分析考察中国电影,尤其要进入思想史和学术史的脉络,呼唤中国电影的主体性和整体观。

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,,  在全球格局中定位中国电影

  贯穿中国电影的文道之辨、观众导向和与时俱进,以及由自尊和自信彰显的文化品格,由自立和自强昭示的电影精神,正是中国电影与中国电影学派的价值诉求和主体意识。它们曾伴随中国电影在内忧外患中筚路蓝缕,又见证了中国电影在走向世界的征途中一脉相承、生生不息。,,

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  (作者为北京电影学院未来影像高精尖创新中心特聘研究员、北京大学教授),  在对保守与开放、传统与现代、民族与全球关系的讨论中,中国电影整合中外古今话语,获得学派生成的本土语境和主体意识。早在上世纪三四十年代,一批极具现实性、现代感又充满民族气派的中国电影享誉世界;上世纪中后叶的世界影坛,中国动画学派颇具影响力,武侠功夫片、戏曲歌唱片和家庭伦理片等类型样式风靡东南亚;上世纪80年代以来,以内地的探索电影、香港电影新浪潮与台湾新电影为标志,中国电影向世界呈现独具魅力的艺术美学追求、思想情感深度与民族文化品质;最近几年,以《湄公河行动》《战狼Ⅱ》《红海行动》等为代表的中国主流大片崛起,是中国电影学派在探索中取得的重要成果。,

作者:首席记者 徐文杰 通讯员 房敏婕  编辑:徐洁

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